Il monumento di un antico fornaio

di Gianmatteo Funicelli

Sul tramonto dell’età repubblicana, la memoria dopo la morte compare nella rappresentazione monumentale impressa sulla pietra dura. Dura e senza tempo, così come l’eternità che poteva ricordare meriti ed onori di chi, in vita, conseguì successi ed orgogliose carriere. È in prossimità delle strade che si innalzano i blocchi monolitici depositari della storia dei grandi uomini della romanità: ricordi di un tempo vissuto, di chi ha dato voce alla storia. Fatti e reminiscenze incise sulle fredde lettere epigrafiche che, come un marchio a fuoco, segnano per sempre i caratteri di una vita che fu. Tra i sepolcri maggiormente rappresentativi, quello di Eurisace eretto sul finire del I sec. a.C. all’incrocio di Porta Maggiore rappresenta l’acme in tale ambito: Marco Virgilio Eurisace è in età augustea uno stimato e conosciuto fornaio che commercia all’ingrosso, arricchitosi con la vendita del grano e la produzione di pane per lo Stato. Il suo grande tumulo è un monolite in travertino, su cui si profilano, in sequenza ritmica su tre file, dei grandi oculi neri, a rievocare i recipienti (modii) dove si conservava il pane, mentre sul ristretto fregio superiore, una serie di figure animate propongono le fasi di lavorazione del pane e della sua vendita. La fascia iscritta sulla fronte e che cinge il sepolcro nella parte mediana, ricorda al passante Eurisace e la sua onorata esistenza: «Est hoc monimentum Marcei Vergilei Eurysacis pistoris, redemptoris, apparet» / “Questo sepolcro appartiene a Marco Virgilio Eurisace, fornaio, appaltatore, apparitore”.

Francesco Borromini: per concludere

di Angela Delle Donne

Concludiamo raccogliendo insieme altri quattro monumenti romani ai quali Francesco Borromini ha lavorato con interventi di vario tipo. Iniziamo con Palazzo Pamphilj in Piazza Navona, voluto da Innocenzo X, fu proprio quest’ultimo a chiamare il ticinese, che vi lavorò dal 1645 al 1650. Al Borromini spetta la decorazione della Galleria Grande e della sua testata all’esterno, con la finestra serliana, ripetuta poi anche sul lato opposto della chiesa di Sant’Agnese e la copertura a volta a botte della grande sala detta del Palestrina, posta fra i due cortili interni. Attaccata al palazzo troviamo la famosa la Chiesa di Sant’ Agnese in Agone; nel 1653 Borromini venne chiamato per sostituire Girolamo e Carlo Rainaldi, ed accolse sostanzialmente le idee dei predecessori in merito alla pianta e alla sistemazione dell’interno, mutando però radicalmente il disegno della facciata, concepita con un ampio fronte concavo, che si ricollegasse alla forma della piazza di cui voleva essere il centro significativo. Borromini lavorò anche alla realizzazione di Palazzo Barberini, affiancando il Maderno che, una volta morto, fu sostituito dal Bernini che continuò a mantenere la collaborazione dell’architetto ticinese fino al 1632. A Borromini possono riferirsi con sicurezza la grande scala a chiocciola, le porte del salone d’onore, le finestre laterali accanto al loggiato in facciata (importanti per lo sviluppo dell’architettura barocca a Roma) e quelle del prospetto posteriore. Ed infine incontriamo San Giovanni in Oleo; si tratta di un piccolo sacello nei pressi di Porta Latina risalente al V secolo d.C. L’intervento del Borromini, commissionato dal cardinale Francesco Paolucci è del 1658 e si limitò al tamburo, sul quale l’architetto aggiunse un altro fregio: sulla calottina conica pose un motivo goticheggiante, con palme e rosoni.